Mia Falk

韓国映画「済州島四・三事件 ハラン」が問う国家暴力の記憶

公開中の映画「済州島四・三事件 ハラン」は、かつてタブー視された歴史を母娘の視点から鮮烈に描き出す。ハ・ミョンミ監督が込めた、国家暴力の犠牲者への鎮魂と、現代にも通じる「対話」への切実な願いをMisryoumが紐解く。 韓国映画「済州島四・三事件 ハラン」は、国家暴力にあらがい、懸命に生き抜こうとする母娘の姿を臨場感たっぷりに描き出した作品だ。ハ・ミョンミ監督が本作を通じて伝えたかったのは、単なる歴史の記録ではなく、過酷な状況下でも失われなかった人間の尊厳と、今なお続く対話の可能性である。 忘れられた歴史に光を：女性の視点から描く4・3事件 済州島4・3事件は、1947年に起きた発砲事件を端緒に、1948年の武装蜂起を経て、軍・警察による大規模な「焦土作戦」へと発展した。2003年の韓国政府の調査によれば、当時の島民の1割にあたる2万5000〜3万人が命を落としたとされる。長年タブー視されてきたこの歴史において、特に女性たちの経験は周縁化されてきた。ハ監督は、「当時の女性は家計を支え、主体的に生きていた。決して弱い存在ではない」と語り、記録の隙間に埋もれていた彼女たちの生の息づかいをスクリーンに蘇らせた。 本作が特異なのは、被害者側だけでなく、討伐隊として動員された兵士の葛藤までも丁寧に掬い取っている点だ。監督は、命令に背けず人を殺めて苦しんだ兵士の心情を、歴史的な記録を基に立体的に構築した。「国家暴力の加害者は国家そのものである」という強い信念の下、軍の内部にも存在する犠牲者にまで視線を広げることで、物語は単なる善悪二元論を超えた普遍的な人間ドラマへと昇華されている。 なぜ今、この映画が必要なのか Misryoumの視点から見れば、本作の重要性は「歴史の教科書」を超えた現代性にある。公開のタイミングで韓国国内で起きた非常戒厳令下の布告令を巡る社会状況は、皮肉にも映画が描く「国家による暴力的な統制」をより生々しく観客に突きつけることになった。映画の中の出来事は、決して過ぎ去った過去ではなく、形を変えて現代社会のすぐ足元に潜んでいるのだ。 また、生存者が抱えるトラウマを次世代へとつなぐ「橋渡し」としての役割も大きい。映画を鑑賞した家族が、それまで沈黙していた祖父母や親の過去について語り合う機会が生まれているという事実は、この作品が地域コミュニティの癒やしに貢献していることを物語っている。冬に咲く寒蘭（ハラン）の名を冠したこの映画は、悲劇の中でも決して失われない希望の象徴として、国境を越えて観客の心に届くだろう。 本作は単なるエンターテインメントではない。過酷な歴史を記憶し、次の世代へと語り継ぐための装置である。ハ・ミョンミ監督が、加害者と被害者の双方に光を当てたのは、分断を深めるのではなく、対話の余地を残すためだったのではないだろうか。国家暴力という普遍的な問いに直面したとき、私たちがどう振る舞うべきか。スクリーンを通じて投げかけられるその問いは、鑑賞後も長く観客の心に残り続けるはずだ。