شهدت مسيرة الأدب العربي محطات بارزة توقفت فيها أقلام كبار الكاتِبين قبل أن تبلغ أعمالهم خط النهاية، تاركة وراءها صفحات ناطقة بمشروعات روائية لم تكتمل. وتبرز في هذا السياق تجربتان استثنائיות تمثلان علامة فارقة؛ الأولى تخص عميد الأدب العربي طه حسين وروايته التي ظهرت بعد رحيله، والثانية تتعلق بالكاتب الفلسطيني غسان كنفاني الذي ترك خلفه مشاريع سردية متقطعة إثر اغتياله.
ترك طه حسين روايته الموسومة بـ«ما وراء النهر» معلقة دون إتمام، بعد أن شرع في نشر فصولها عبر مجلة «الكاتب المصري». وظل العمل ناقصًا طوال حياة العميد، إلى أن صدر في كتاب مستقل عن دار المعارف عام 1975، متزامناً مع الذكرى الثانية لرحيله. وتولى الدكتور محمد حسن الزيات مهمة مراجعة النص وتصويبه، قبل أن تُكتشف في أوراق طه حسين الشخصية صفحات جديدة استأنف فيها الإملاء من حيث توقف، مما أتاح إضافتها لاحقًا إلى الطبعات اللاحقة كشفًا لجانب من تراثه الذي استدعى جهوداً في الجمع والتحقيق.
على خطى متوازية مع الموت المفاجئ، لم يمهل القدر الكاتب الفلسطيني غسان كنفاني لإنهاء مشروعه الروائي المعنون بـ«العاشق»، والذي تعود بدايات كتابته إلى عام 1966. ورحل كنفاني عام 1972 مغتالاً في بيروت، ليترك العمل ضمن باقة من الروايات غير المكتملة. ويتناول الكاتب في هذا النص ملامح من النضال الفلسطيني، مسلطاً الضوء على شخصية تبدأ مسارها الحياتي باضطراب قبل أن تنعطف نحو الانخراط في العمل الثوري، ولم تُطبع الرواية إلا بعد اغتياله لتبرز محطة جديدة من تطوره الفني.
ولم تكن «العاشق» سوى نموذج لعمل آخر بقيت نهايته غائبة، وهي رواية «الأعمى والأطرش»، التي لم تتحدد بدقة فترة كتابة مقاطعها قبل رحيل كنفاني عام 1972. وتتميز هذه الرواية بطابعها الرمزي البارز ولغتها ذات الكثافة الشعرية العالية، بينما ظلت تفاصيل المشروع والملابسات التي أدت إلى توقفه محاطة بالغموض دون إجابات قاطعة.
وفي السياق ذاته، تأتي رواية «برقوق نيسان» لتشكل الضلع الثالث في أعمال كنفاني غير المكتملة. ولم يُحسم التاريخ الدقيق لتأليفها، كما يبقى الجدل قائماً حول ما إذا كان العنوان قد اختاره الكاتب بنفسه أو أُضيف أثناء التحضير للنشر. وتستدعي هذه الرواية أجواء عمله الشهير «عائد إلى حيفا»، غير أنها تقدم مقاربة مختلفة لموضوع الفقد والشهادة، لتنشر لاحقاً وتثري المشهد الأدبي بشواهد إضافية على مشروعه الذي انقطع مبكراً.
